《离骚》的诗学机制 , 具有非常精美的内在旋律感。 受置于女要, 陈词于帝舜之后 , 心理逻辑由奎塞趋向疏通 , 须有 日驰万里的昆仑行加以发散 ; 而浮游求女 , 屡受挫折之后 , 心理逻辑由奔放趋向敛抑 , 不能不在灵氛占 卜、 巫咸降神中疏导迷惑。 这就形成了由女要、 帝舜的借体代言的戏剧性 , 转换为昆仑行 、 求女行的游行性 , 再重新转换为灵氛、 巫咸的借体代言的戏剧性这种波澜曲折、 峰回路转的诗学旋律。 女要、 帝舜 , 以及灵氛、 巫咸的四个抒单元 , 结构较为类似 , 不能纠集在一起 , 形成堆砌 , 陷入汉大赋不知《离骚》诗学旋律的敷陈堆砌之大忌 。 诗是一种有旋律的生命 , 一旦火高山巨川间视野开阔的游行化解堆砌 , 造成疏密有致 的抒情曲线之后 , 新的戏剧性借体代言就有可能在大转换、 大开阖中切入新的精。