現當代的著名小說家當中，有不少都是以其作品的獨特叙事方式見稱的，像喬伊斯（James Joyce）、吳爾芙（Virginia Woolf）和納博科夫（Nabokov）等等，他們的傳世名作，不論在叙事方式或技巧上都有創新的地方。中國現當代小說家的不少作品，同樣顯示了對“如何說故事”這個問題的重視和嘗試。“二十出頭的寂然，是這三幾年才眞正學會寫東西的。而且一學會了便開始‘玩’創作手法，想推陳出新，這也是他的小說有意思的原因之一”^（1）這是本澳作家林中英和寂然的小說合集《一對一》出版時，編者廖子馨所說的話。事實上，“想推陳出新”正是寂然對小說創作所抱的態度。他在小說合集出版以後便曾經撰文說：“當初我不知道小說該怎樣寫才好。我祇是對於一板一眼的傳統小說感到不耐煩，加上閱讀小說越多，越想寫一些前衛的東西，於是，我的小說開始注意叙事，重視技巧，小心安排細節，我要在這些地方突出，讓人知道：小說並非‘照’着寫，而是‘試’着寫的。”^（2）寂然這番說話，令人不能不想起現代主義著名作家和評論家埃兹拉·龐德（Ezra Pound）提出的Make it new這種實驗精神。由此我們亦可以看到，寂然對小說的實驗，主要是爲了在小說的叙事方式、叙事技巧和細節安排上突破傳統小說的框架。
　　那寂然爲甚麼要對小說創作進行實驗呢?那是因爲他看到“總體而言，澳門小說的主流仍然是傳統手法，原因是此間的作家很少主動去觀摩、挖掘或創造新的小說技巧。這從80年代中國大陸的小說藝術起了一場重要的革命，大部分作家紛紛向外國的前衛小說學習，然而，這場遍及全國，甚至引起台灣‘大陸小說熱潮’的小說革命，對澳門的影響卻不大。這足以證明，澳門的小說作者很少能在創作手法方面動腦筋，更不會想到以各種新手法來建立此間的小說特色，甚至刺激讀者的閱讀興趣”^（3）。由此亦可見，寂然對“以各種新手法來建立此間的小說特色”以至“刺激讀者的閱讀興趣”是有抱負的。